Dokumentarac “Silicone Love Doll Area” promatra emocionalni tijek između ljudi i grada kroz perspektivu silikonskih ljubavnih lutaka te korak po korak istražuje promjene između suvremenih tijela, erotike i prostora.
Urednik ESDOLL.com pozvao je Su Mingyana, redatelja filma “Silicone Love Doll Area”, da podijeli motivaciju filma s Silikonska ljubavna lutka Hotel kao temu, a govorilo se io kreativnim idejama snimanja, montaže i pripovijedanja, kako ne zarezati u temu, već osvrćući se na samu “svijest”, kolažirati isprekidana sjećanja dio po dio. Na osobnom profilu redatelja Su Mingyana rijetko se kaže: “Upisao sam novinarstvo na koledžu i izgubio sam povjerenje u svijet koji su izgradile vijesti. Umjesto toga, mislio sam da su filmovi iz snova bliži stvarnosti.” “Listen, Darling” i “Silicone Love Doll Area” pokušavaju pristupiti nekoj vrsti stvarnosti u neobično realističnom stilu.
“Silicone Love Doll Area” je moždano tkivo koje kontrolira ljudski govor, a kada je oštećeno, može dovesti do ekspresivne afazije. Dokumentarac “Silicone Love Doll Area” gleda na emocionalni tok između ljudi i grada kroz oči afazičara silikonska ljubavna lutka, te korak po korak istražuje promjene između suvremenog tijela, erotike i prostora.
Q: Koji je bio motiv za nastanak ovog filma? Zašto je film nazvan “Silicone Love Doll Area”?
Za mene se ne radi o tome koje ću likove snimati, ne želim se fokusirati na “silikonske ljubavne lutke”, više me zanima sama “svijest”. Često se pitam zašto imam neke ideje. Vrlo često, kada se slike koje snimam vrate srži i temi, shvatim da se čini da radim nešto što se zove "svijest".
Zapravo sam se u početku mučila neko vrijeme jer su mnogi snimali silikonske ljubavne lutke. Tu je “Ljubav prema lutkama na napuhavanje” u Sjedinjenim Državama, “Zračne figure” u Japanu i “Ljubavne figure” u kojoj je glumio Yu Aoi 2020. Problemi će se sigurno preklapati. Ali ne volim stvari rezati problemima, pa želim pokušati početi iz drugog kuta, koristeći silikonske ljubavne lutke kao pozadinu.
Što se tiče naslova i glavne osi, to dolazi iz zapisa aktivnosti koji sam napravio davno. Riječ je o umjetniku slikovnica kojeg je obitelj seksualno napastovala dok je bio dijete. Sada je u 40-ima. Prisjećanje na prošlost je još uvijek plač. . Na scenu je postavljen film za projekciju, s dva presjeka glave, jedan je disocijacija, a drugi je Silicone Love Doll Area. Slučajno sam jednom napravio kratku priču “Razdvajanje” pa se tog događaja uvijek sjetim.
Kao i kod pisanja, prvo ćete imati temu. Nakon što postavite naslov, natjerat ćete se odgovoriti na taj naslov. Nakon što postavite scenu, predvidjet ćete koja će biti krajnja točka scene. Ozbiljnije rečeno, to je “kreativna disciplina”. Uvijek morate provjeriti jeste li se vratili na temeljnu temu. Ako tema nije postavljena, lako se spotakne i ne shvati o čemu točno govorite.
Q: Kako ste prvi put pristupili kompaniji za hotele silikonskih ljubavnih lutki i dobili dopuštenje za snimanje? Osim operatera, u filmu se s vremena na vrijeme pojavljuju gosti hotela. Zanima vas kako je redatelj uhvatio ove slike? Kakva su vaša zapažanja o tim gostima?
U početku sam zamolio producenta da mi napiše pismo i tvrtka je brzo pristala na snimanje. Sreo sam se i razgovarao s njima i rekao da ne žele slikati privatnost gostiju. Također su izrazili da razumiju što želim učiniti, pa su me pustili da odem i opušteno se slikam. Tamo sam snimao nekih četiri-pet mjeseci i oni su se navikli.
Slika gosta slikana je prvi dan. Nisam mogao razumjeti situaciju tog dana. Nisam znao kako hotel radi. Slijedio sam koga god je osoblje tražilo da slijedim. Pratio sam gospodina kad je došao, ali nisam znao da je to gost. Nakon snimanja pitao je hoće li pomoći s mozaicima, a saznao sam da su iz hotela rekli gostu da će snimati. Od tada nisam fotografirao goste. Svaki put kad dođe gost, osoblje će vam reći puno stvari koje treba znati unaprijed, a ja sam ta dva puta uhvatila.
Ovaj put često snimam tako da stavim kameru tamo, pritisnem roll i onda pobjegnem. Kamera često nije u fokusu. U filmu je na taj način snimljen stražnji pogled gostiju u hodniku. Zapravo, mnogi su gosti slični ljudima koje vidite u podzemnoj željeznici. Ne postoji određena etnička skupina, a mnogi od njih dolaze s dvoje ljudi, muškarci i žene, žene, muškarci i žene, parovi i sve vrste grupa, to je izvan svake mašte.
Mislim da svaki film ima pravi jezik kamere, lokaciju i položaj. U ranoj fazi nisam mogao pronaći bolji način za postavljanje leće. Jednog sam ga dana spustio vrlo nisko i odjednom sam osjetio da je to ispravno. Mogao sam puno stvari jasno vidjeti u toj poziciji. Prvobitno ga nisam htio dodati, ali kasnije sam otkrio da se čini prilično dobrim. Osjećam da uvijek mogu isprobati nove stvari, zapravo, ne moram raditi sve ono o čemu sam prije razmišljao.
Q: Posebno sam znatiželjan u vezi Zixuna, lika koji je zadužen popravak silikonskih ljubavnih lutaka i nikad ne govori od početka do kraja. Je li redatelj namjerno odlučio snimiti njegove nijeme scene? Koji je koncept koji želite izraziti na ovaj način?
Zixun je naučio kako sam popravljati lutke. Bio je zainteresiran kupiti ih i igrati na njima. Agent je otkrio zašto je taj čovjek tako dobar i koliko dobar u popravljanju, pa su surađivali s njim i pustili ga da popravlja i proučava te lutke. Zapravo, on ima više poslova. Glavni posao obitelji je izrada dovratnika, a voli pisati programe i slikati. Ide popravljati lutke od oko osam ili devet navečer do jedanaest sati, a zatim nastavlja kad se vrati za vrijeme praznika.
Sazrijeva ranije od prosječne osobe i ima jaku zaštitnu boju. Iako je pristao na snimanje, termin je zapravo teško dogovoriti. Također je vrlo zaštitnički nastrojen prema kemijskim formulama i metodama obrade koje je razvio. Neće vam reći kako ga je razvio. Poslije sam pomislio da je ta perspektiva baš prava, pa nemoj uopće pričati, što je u skladu s misterioznim karakteristikama cijelog filma, a i u skladu s distancom između mene i njega.
Prvobitno, da je Silicone Love Doll Area pokvaren, ne bih mogao govoriti. Prvo sam htio napraviti verziju u kojoj nitko ne govori, ali onda sam shvatio da nema šanse jer su mladi ljudi koji vode hotel bili prebučni i pričali svaku minutu. Izrezao sam verziju, ali leća je bila jako slomljena, a zatim sam je promijenio nekoliko puta prije nego što sam je promijenio u ovo što je sada.
Q: Što je bio izvor i inspiracija za naraciju u filmu?
Inspiracija za pripovijedanje uglavnom dolazi iz sjećanja ljudi, poput mene, mojih prijatelja, snova moje sestre, knjiga koje čitam, filmova i tako dalje. Te su rečenice svjesno presložene, a većina rečenica prije i poslije pripada različitim pričama. Možda se također može reći da su te stvari neka vrsta "osjetila vida", koje je svatko iskusio, a također mogu odražavati velik dio svakodnevnog života i svijesti.
Zapravo, ono čime bih se radije igrao je “narativ”. Na primjer, u “Millennium Mambo” redatelja Hou Hsiao-Hsiena, naracija spominje da je “Ona je prekinula s Haohaoom, ali on je samo imao načina da je pronađe, nazove, preklinje da se vrati, opetovano, kao čarolija , poput hipnoze. …” Ko su prenosioci ovih predaja? Mislim da je ovo vrlo zanimljiva stvar, pa i ja želim isprobati ovu tehniku u ovom radu. Međutim, u filmu se i dalje fokusiram na lik i koristim njegovu perspektivu za naraciju, ali ne želim biti previše eksplicitan u prezentaciji, nadajući se da ću pustiti publiku da mašta i slobodno tumači.
Q: U središnjem i kasnijim dijelovima filma velik je broj scena prikazan na način brze montaže. Odakle su ti materijali došli? Ima li neki poseban značaj za ovaj dogovor?
Jedna od podtema ovog rada je “sjećanje”. Kada se ljudi prisjećaju prošlosti, mnoga su sjećanja zapravo fragmenti.
Moje pamćenje nije baš dobro i često se pitam jesu li neka sjećanja izmišljena ili stvarna. Razlog zašto sam odabrao materijal krajolika dvorca Shuri u Japanu je taj što sam tamo putovao i ostavio lijepe uspomene. Kao rezultat toga, vidio sam vijest o paljenju dvorca Shuri na TV-u nedugo nakon što sam se vratio, pa sam počeo razmišljati o tome u mislima. postoje li ta sjećanja još uvijek. Transformirao sam taj osjećaj i te materijale u montaži pretvorio u ritam koji je odgovarao narativu.
U radu sam silikonsku ljubavnu lutku transformirala u lik ljubavnika. Jedna od linija dijaloga je "Tamo čuvam svoja najbolja sjećanja", a također se spominje "Moja sjećanja i tajne mogu trajati zauvijek u toj palači", što odjekuje mojim sjećanjima na dvorac Shuri.
Q: Možete li govoriti o ideji uređivanja? Što je bilo najteže u kreativnom procesu?
Struktura moje montaže je zapravo vrlo stroga, uključujući "Fu Liu", ali nitko ne vjeruje u to. Ja sam super rigorozna, i imam sve postavke. Vrlo sam rigorozan u nabacivanju tragova i davanju odgovora. Morate pronaći upitnik prije nego što možete pronaći odgovor koji želite. Osjećat ćete se zaslijepljeno i dosadno.
Teško mi je prilagoditi svoje stanje. Obično, da bih zaradio za život, ipak moram prihvatiti oglase. Brzina reklama i videozapisa zajednice je velika. Kad se vratim vlastitoj kreaciji, moram napraviti velike prilagodbe u svom stanju. Mislim da je to veliki izazov.
To je pomalo poput prilagođavanja osjećaja govora. Kad se vratim na montažu, moram odlučiti vrijeme kada će svaki kadar vidjeti publika. Montirao sam i verziju od 120 minuta, a ima i vrlo kratkih verzija. Stalno sam ga prilagođavao i ispravljao, i postalo je ovo što je sada. Ali mislim da bi neki od snimaka u ovoj verziji mogli biti malo duži. Mislim da je ovo prilično teško. Montaža je praksa koja zahtijeva stalnu vježbu.
Q: Jeste li pod utjecajem kojih redatelja?
Zapravo, ne gledam puno dokumentaraca. Uglavnom cijenim način na koji redatelji gledaju na stvari. Gledajući film, vidim kako on razumije svijet. Što se tiče utjecaja, možda Naomi Kawase i Kidlat Tahimik! Nedavno također osjećam da je način na koji razmišljam o stvarima vrlo sličan onome redatelja Shena Keshe.
Osim toga, sviđa mi se i Denis Villeneuve (Denis Villeneuve), iako uglavnom radi komercijalne filmove (kao što su “Blade Runner”, “Dune”), on koristi slojevitu strukturu pričanja priča, što se također gubi. Pitanja, odgovori, a mora postojati velika srž, motiv i podproblem, mislim da je dobro odradio posao.
Q: Riječ je o “bilježenju gledanosti” Javne televizije. Zanima me ima li druga strana prijedloge za rad?
Zapravo gotovo nikakve. Ovlašteni urednik, gospodin Wang Paizhang, iznijet će neka mišljenja, ali vam neće reći da nešto naučite. Nije važno ako ga ne promijenite. Mislim da mi svaki podsjetnik puno pomaže. Najkorisniji prijedlog ovaj put je da je rekao da želi vidjeti "ljudsko razmišljanje".
Posljednja verzija koju nisam dobro izrezao je ta da nedostaju “ljudi”. Originalni rez bio je vrlo kratak i nije imao zvuk. Činilo se da je forma zgodna, ali sadržaj je nakon ljepote bio prazan. Ponekad je forma bila na prvom mjestu, pa smo bili zaslijepljeni. Koristio je mnogo klasičnih filmova kako bi opisao što je "ljudsko razmišljanje". Kasnije sam se vratio i otvorio film da vidim što subjekti rade i što govore. Nakon dugo vremena, svačije će razmišljanje postati vrlo jasno i stvarno će moći vidjeti što subjekt radi.